Echi danteschi e onirismo fiammingo in un dipinto di Donato Antonio D'Orlando (1562-1622)

Ricordando, a grandi linee, l’immaginario dantesco della
Divina Commedia, il lettore visualizza gli echi danteschi a lui
trasmessi dal Danieli, moderno ‘Dante’, che gli spiega il senso
letterale, allegorico, morale e anagogico delle iscrizioni e dei simboli
mariani, illuminandolo con le citazioni dantesche del canto
XXXIII del Paradiso.

Si apre al lettore una dimensione diacronica in cui ogni pennellata
della tela ha un gancio con un evento storico ricucito
dettagliatamente, in cui ogni registro della pala avvia a un
collegamento storico, teologico, musicale, letterario, sociale e artistico.
La polifonia e l’indagine multiprospettica aprono e chiudono
cornici in cui si riassumono eventi storici e dibattiti, come
a insegnarci che un quadro è storia, è fede, è voce del popolo o
senso del popolo, ma, soprattutto, testimonianza diretta e indiretta
di un’epoca, che l’artista respira e con cui lascia una “lezione”
prendendo posizione e dando voce al fervore del popolo salentino
«di certo immacolatista fin dal tardo medioevo».